奥斯卡·尼迈耶是一位现代主义的革命者，大胆的曲线和精致的结构是他特有的建筑语言。这位巴西建筑师对未来巴西有着乌托邦式的建筑愿景，但最终并未能实现。大众往往将注意力集中于他在巴西利亚的那些杰出的作品，而有一座尼迈耶为自己设计的住宅，却不经常在讨论他的建筑的时候被人们提及。这是一座带有殖民时期风格的住宅设计，与他更广为人知的那些充满形式表现力的建筑作品大相径庭。
这座住宅由尼迈耶为自己设计，自己居住，整体营造出一种宜人的“乡村”氛围，仿佛在用这种谦逊的表达，平衡他在其他更面向公众的作品中所带来的丰富感。对于这一点，1961年发行的《人居》杂志第66期中就描述到，“在这个房子里，这位巴西利亚的建筑师所留下的，只有人性的启示”。
设计方案只有一层，平面呈长方形，面积563平方米，坐落在一片100x200米的地块上。白色的外墙，红色瓷砖铺成的斜屋顶，以及七扇通往两侧游廊的门，限定了建筑的外部。两侧的游廊被三米长的屋檐遮盖。此外，十二道完全相同的落地窗等距离排列，既突出了住宅的几何秩序，同时又让人们可以从内部看到花园。总体而言，这座住宅可以说是巴西殖民时期的建筑形式在现代的转译，与尼迈耶在其职业生涯中所坚持的各种原则都存在强烈反差。
尽管这个充满疑团的项目与它的建筑师兼使用者所秉持的原则之间存在明显的矛盾，我们仍然有一种推测，可以解释这种反差。在巴西被殖民的初期，当时的葡萄牙人为了适应热带气候，采用新技术和新材料来建造住所，因此建筑形式变得更加简单，去掉了许多葡萄牙原有的繁琐装饰，只简化和保留了基本的特征。卢西奥·科斯塔就对这种适应性的改良进行了深入研究，证明了这些条件如何使建筑更加合理，并且与尼迈耶等建筑师所倡导的现代建筑的原则是一致的。这种改进影响了整个国家的建筑发展，也在一定程度上，影响了尼迈耶今后在建筑上的理性思考。因此，我们可以将尼迈耶的建筑思想，与葡萄牙人对历史语汇的现代主义诠释联系起来。
在《人居》杂志第 66期中，还揭露出这座住宅如何展示了尼迈耶“对传统的建造方式的轻视”，指出门廊的设计如何导致雨水排入游廊，在雨天容易大量积水。文章中还指出了与一些与尼迈耶的现代建筑手法更契合的设计元素，例如游泳池的不规则形态，以及偶尔出现的锌制屋顶等等。
或许，尼迈耶可以预见到并且同意巴西小说家克拉丽斯·利斯佩克托的话，“巴西利亚仍然没有迎来巴西利亚的人民。”或许，正因为他想象中乌托邦式的巴西首都难以实现，他才为自己建造这样一座住宅，让自己的身心都有处安放。
如今，这座房子作为巴西利亚大学的当代艺术空间，向公众开放。想要了解有关这个艺术机构的更多信息，可以到他们的Facebook 主页或官方 Instagram 主页。
翻译：郑思尧
